《人间的条件》练手篇。工整的剧本与小林味很重的视听（六部片子展开了前两部里反而很少有小林时刻）共同完成了这篇紧凑而扎实的练手。一次次令人印象深刻的视听奇观（转场尤甚，穿孔的墙看傻了），一句句重击在心上的台词…小林正树是真的火气不小。也有《人间》里没来得及刻画的一点点PTSD内容，惊喜。只是演洋人MP的英语为啥都那么差劲哈哈，从街上捡的毛子吗🤣

穿过战后一片复原气象遮掩的帷幕去寻找”被遗忘的群体“。群居密室的属性决定了其群像的分散叙事，多条附加出战争时期的景象与当今的遭遇，真正的着眼点放在了人性的挣扎上，不管是关村民杀害，还是如今生活境况，都归属于人本身的复杂。这一面貌的呈现，避过了关于战争起始与过程的深入讨论，用时下遭遇的悲情叙事替代了历史意味，身份也必然的在标记的等级对立中，率先剥离出责任问题，为拍摄时社会日本民众中的最多数开脱，提供困境出口。而看似多元多样的人群构成与意识形态属性，也随着整体的情绪导向型叙事，走向了同质，失去了在50年代中表露在日朝鲜人的政治问题与历史原因，以及战败后思想潮流中工人阶级与红色政治的崛起。面孔刻画多却单一，比之后《人间的条件》少却深刻相差不少。可有关特殊环境内人发生变化的主题已经显现且成为重点了。

再也不要看英文字幕的黑白日本电影了！！！！！！睡得我要死过去了orzzz

影片(小林)与《东京物语》(小津)构成硬币正反面。蒙太奇运用出神入化，构图和音效剪辑极为讲究，有几个镜头叫人刻骨难忘。关键在于，影片勾勒出了角色个人道德观从初始到瓦解再到重构的层层递进，绝非简单的性格弧线。回味无穷，史诗佳作！

和后来《人间的条件》在主题上有相关性；对战争的谴责控诉非常激烈，挣扎于人性与道德的铁屋。

B，C级战犯的忏悔与救赎，挑起战争的人却逍遥法外。你们都着有着各自的罪，没有一位圣母会原谅你们。那只白色的小猫咪也太可怜了，一个晚上连续被踢了两次!

其实为拷问战争责任，说教味很硬，和安部公房小说比不了，前面的提问后面有回答，结论是基层皇军，与被侵略国、战争里的平民同样是受害者，乡亲的话讲得明明白白，“我们这些农民和工人为什么会这样罪大恶极”，直指发动战争的高层。但最终回到了很个人的论证，山下清的上司逃脱了惩罚回到家乡过着逍遥自在生活，他倒收获了重体力劳动终身刑，宣判一刻那个镜头漂亮，一边推一边旋转一边撤光，面孔表演也精确，行尸走肉般。哪怕美国人讨厌也依然留着胡子，是为了有作为人的证据。同样为人情味，按理说火葬场是最直接关联死亡之所，但横田觉得这是最有生命力的地方，是人情味在滋养浸润着他。狱中最有人情味的则是报纸、奥斯卡·王尔德、恩斯特·台尔曼，山下去平田家里的时候那段调度很好看。完全可以把本片当作字面意义《人间的条件》的准备品。

只想活下去

110.15

7.7。根据战犯手记而改编，被封存三年后才上映，在安部公房的操刀下，影片风格能看出与砂之女相似性，剧情主题与后来《人间的条件》相关。在部分转场镜头的设计对比性很突出，人如蜘蛛一样都善于捕猎，最终都困于笼。早期影片整体粗糙，虽有涉及批判战争，不如后期其他影片成熟，深刻。

摄影和音效打造出的部分超现实场景不错，毕竟原作是安部公房。这个讨论乙级战犯和战争责任问题的主题要拍出来很需要勇气，还好小林正树始终以反战为导向，只不过大量的闪回叙事还不成熟，整体偏乱了些。另外，影片有一些像同盟国组织军事法庭对战犯进行审判的戏，对于学习日本战后史的影迷有帮助。

看來彼時的小林正樹也是意識形態爲重蒙太奇和攝影僅僅偶露鋒芒多數時間連同演員的表演過於呆板更多的是說而不是演

小林真是太犀利了【找不到打酱油的仲代在哪。。。

小林正树x安部公房，比《人间的条件》早，但完全是同一级别的。对战犯这样层次的反思我可能只在若松孝二那里看过，也因此拍摄之后被松竹雪藏了三年才发行。

4.6被动犯罪中的战争和自我把个人视角细化出来就恢复为具体的人，但罪恶下的沉默就没有错吗？/这也是当下我们的课题或结局/很超前不管是表达还是表现/没找到中字幕看的好累为什么要真的踢猫艹

6.8/10

抛开节奏感不够，小林正树对战争的反思是木下惠介级的

反战提高了声调，不只是小林正树，很多的电影人进入了一种战后应激症候，更像是“怒其不争，哀其不幸”，最终的出口压缩至个人间恩怨的释怀。

亲人，只为活下去，并肩而行推着灵柩，为了亲人，反思，但是出去后又是换了人间的世界，亲人，家庭，集体的解体马上就要来临

21/2/16

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