他们都觉得你在北京就混得好，可是一开口就知道你是山西人。他们都以为你在河曲有车有房，可是连行李都从租屋里被驱逐。算命的说你的姻缘就在附近，如果不在小巴上三天可见的朋友圈里，是否在洗头房里硬塞的洗发水中。袋子里捡来的小狗走丢了，如果不在缭绕的煤灰扬尘里，是否在卷积起风滚草的寒风中。

永安镇：你抽烟的样子像金敏喜；白塔：你特像我偶像坂本龙一；夜幕：你蓄胡子像鲁迅。

所有的女性角色（甚至只活在台词里的那个女研究生）都是为了男主的择偶欲望，不能不说是一种“底层的真诚”……（小土狗可爱）

咱們國女的是不會被這種題材打動的，國女置身第一幕煙霧繚繞充滿老中氣息問答的巴士上就已經想跳車回北京了

YQ三年，献给三十岁的我们

#HKIFF47PE看完《夜幕将至》有一瞬间理解了贾樟柯为什么搞平遥电影节，风风火火的涌现出了一批山西本土导演和一批山西乡土电影，那满目的石头山和呼啸而过拉煤的大车，加载在忻州话中，仿佛被四川话重庆话和贵州话统治的方言乡土电影，被贾樟柯生生撕开了一个角，真好。

让人不适的男性视角

导演在亲友团的支持下，用20天时间，完成4个交通工具，5个情节点（叙事空间）的拍摄。自编自导自剪，还客串了个角色，完成度很高的公路片，拿捏生活的稀疏与细节。全片尽显语言的力量，方言、黑话，俏皮的口述事件积累推动情节发展，从回乡客车、中转货车、面包车、摩托车再到只身一人，从群体到个体，主人公于乡里长辈漫谈中完成身份的回归，于陈年朋友调侃中达成过往友情的和解，于初恋情人在街头理发店的偶遇实现爱情想象。主人公焦虑、迷茫，求佛问道，寄托未来于未知，导演将自己的生命体验映射到主人公身上，共同面临在事业、催婚等压力下的三十多岁的生命转折与困境。好奇怎么过审的：疫情不戴口罩、抽烟镜头直接且长、大货车副驾驶不系安全带、开车刷抖音、打架脏话

骑摩托长镜头就是毕赣了？地域赋予的空间质感就是科长了？

东亚男，老钟命。土里一声闷响，窸窸窣窣苍茫一片白雾。

2024.1.6@百年讲堂导演诚恳到让人不忍心给出恶评，但实在是太寡淡的一部电影。影片在技术层面上有两个最致命的问题：其一是许多对白都欠打磨，例如开头大巴车上的对话透着一种诡异的生疏、第二段行程末尾卡车司机一句“它也许会给你带来好运的”实在太过出戏；感觉导演太想把新媒介和疫情语境植入电影里，却每每写得图穷匕见、演员好像总是言不由衷。其二是几乎所有镜头都处理得大而无当，开头大巴车上的对话真的需要一个缓慢游移的视点镜头吗？许多非常险的构图（例如俯拍梁哲走进院门）真的有意义吗？会觉得导演对拍出来的影像缺乏足够的掌控力，视听语言缺少必要的锐度。而甚至更致命的是影片的表意空间实在太狭窄，透过导演克制的表达只能看见内里中年男人的空虚。最私人的作品需要最深刻的反省的自觉，还希望导演在后续创作里多多加油。

挺好的，很真实，一些情节设计很有巧思。父亲骑着摩托车载着儿子回村那一段，恰好刮起了风，草被吹得在路上到处滚，萧瑟落寞，犹如神助。

#6thPYIFF平遥第六部太喜欢了，于平凡处见真章，想留言给其他有幸参与映后交流的观众，如果被选中发言，希望能多让导演说话，拍彩虹屁和大段的举例发言并不能让导演记住加你微信或者显得你阅片量有多高，只会让真正想问导演某个镜头创作意图的观众厌烦。

《新华字典》2022年修订本第673页。回家的路，就是有那么漫长——差不多冲着一句话故事简介来看的，洗头房和风滚草两段的镜头感比较到位，压抑、蓄积的人物情绪，撩起、按压、冲刷，有梳卷到了，而前两段，显得过于硬实（如同对手机的直接批判）。冰河与冬景的萧瑟空镜，都没能纾解灰头土脸到夜幕降至的失落。

从剧作上讲，它框架虽好，却有很多地方没写出来。导演想在对白里隐藏一些过去的故事，但观众很难从台词里拼凑男主和发小们的完整过去。这是巨大的失败。它使男主角一路的际遇显得太巧合，也让男主角不少行为缺少因果动机，有时看起来很猥琐，对片中的女性角色颇有冒犯。我倾向于认为影片很强烈的男性凝视感，更多来自于创作能力的缺陷，因为导演至少表现出了一点想克服它的倾向，并未把（投射自己经历的）男主塑造成很正面的角色，观众会作出明智的批判。

【平遥电影展展映】世界首映。惊喜之作，非常喜欢。全片风格统一，整体完成度很高。用主人公一次春节回乡之旅的公路片框架徐徐展开叙事，汽车-货车-面的-摩托，随着交通工具的变化，逐步将男主人生和性格的方方面面故事娓娓道来。摄影构图讲究，几乎每场戏都由长镜头构成，非常考验现场调度和演员水平。台词和表演高度生活化，各主角配角、职业素人演员都演绎得很出彩，算命人、理发女角色和那只可怜小狗都令人难忘。几个围绕男主婚姻的情节包袱抖得又巧又好，既把控了节奏也拿捏了观众情绪起伏。微信付款、语音电话挂断等生活细节拿捏精准无比微妙，令人莞尔。对北漂者的心态和生存状态捕捉得非常到位，北漂党看得心有戚戚。更在框架下对北京清人和疫情下的大环境有微妙表达。目前本届平遥藏龙单元个人最佳。这样的电影再长都愿意看下去。

#6thPYIFF#藏龙单元入围。又一部父亲表弟大姨等亲友团集体上阵的“家族电影”，把城市青年回乡这个题目放在一个公路片架子里，又颇为贾樟柯迷弟式地调用了《小武》（以及一点点《山河故人》），比如神似《小武》开场的公交车戏就抻到差不多25分钟，但写得还挺不错；后面的二、四、五段又可以对应回“小勇”“玫玫”“父亲”，这个剧作其实相当有意思。长镜头颇有几处设计得很是精巧，对自然风景（尤其是冰封河面）和山西地方特色也抓得很到位。辅线写手机对生活方式和人际关系的改写，也很有意思，算是剧作上执行得蛮不错的巧思。故事时间定位在金基德去世的2020年12月（广播），不过口罩这个元素基本没出现。男主方言不是特别到位。#年度佳作候选#

最佳导演、男主、女主都给了《温柔壳》，最佳影片却给了这部，太扯淡了，导演山西籍有很大加成。

一位北方单身男纸的回乡之旅，别的不论，单单是密闭的长途客车上，一群中老年男纸当着孕妇等大量陌生女乘客的面，自顾自地以递烟点烟抽烟为媒开始社交，仅就这20分钟的戏，这就值得作为“年轻人为何讨厌回乡”之答案了；进一步的，男猪无论遇到哪个同伴，social开启的话题之一就是“你咋没结婚”“你明明deserve一个老婆”“你赶紧讨个老婆呀”，男宝在这种不必要的人情关怀中所感受的尴尬，很抱歉作女观众（比如我）是完全无法共情的。对于某些人来说，故乡也许只是一个让人怅然若失、略感不适的地方，但对更多人而言，中国式的故乡，压根就是一个从物理到精神都极度令人窒息之处。“没有去向”的自我怀疑，可以再做探讨，“没有归处”的惆怅，则大可不必。撸狗的特写镜头还是很温情的，加一星。

#6thPYIFF山西籍观看的话真实到就像是身边的朋友在讲述他的故事，也因为太过真实反而容易发笑。ps：能看到太多贾导的影子了…就不是很舒服。

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