如果想看正宗《万尼亚舅舅》，我还是很推荐图米纳斯的版本，包括谢尔盖·马科韦茨基把握人物执拗可笑又荒诞的气质十分贴合；这版独角戏的想法可以但没必要，绝在安老师的爆表演技拯救了一个很可能造成灾难的排法，抽烟的奶妈、玩网球的医生、喝可乐的万尼亚、拿手帕的索尼娅、坐秋千的海伦娜...男男女女切换得丝滑又准确，还从独角戏的隐喻中凸显了一个不常被强调的主题（同时打薄了很多其他主题）：每个人的悲剧可能会变成同一种悲剧——人生就是一场盛大的自说自话，顾影自怜。

斥巨资买了前排座位爹爹的口水能喷到我脸上爹爹演技真牛看跪了爹爹香香的二月份在影院有录播再去刷一遍🥵

AndrewScott演技惊人，人物/情绪切换自如，在barbican看的NTLIVE，座无虚席而且结束后大家都默契鼓掌，虽然没有去剧院看，但也不错了，很喜欢这种氛围。唯一的困惑是，我不太能理解一人分饰多角的意义，仿佛演技汇报表演，AndrewScott的切换尽管再行云流水，作为观众来说，如果我昨晚没有恶补一下2020年的疫情剧院版，估计也很难沉浸其中，一人多角除了挑战演员的演技，对storytelling来说究竟有什么价值呢？

一人饰多角的独角戏，其内核原理就是镜像人格和schizophrenia。Andrew的演技实在流畅，剧中道具如镜面使用，门栏、门把手、椅子把手本应用作两个人的呼应、肢体扭打，却被演绎作个人的自我拉扯、自我意识的挣扎，很好的诠释。原剧本基本遵循三一律而引发的高潮时刻本应热闹，却在独角戏中流露悲寥。教授决定卖掉田宅，万尼亚清醒意识到自己浪费半生所崇拜、侍从的教授是多么平庸自私且虚伪，这一觉醒时刻是在表征底层人民对上层“偶像”祛魅的历史教诲，也更是揭示，上层形象归根是底层弥补自我缺失的想象建构，自我意识的觉醒便是剥离投射，与他人无关，故无所热闹而不过自我革命、刀锋独语。独角戏胜于多人饰角之处，便是揭示出这种因自我缺失而“力争上流”，以致在迷茫中自我剥削的精神困境之典型意义——它是现代、乃至永恒的。

AS叹为观止！这就是表演的力量，最细微的音调变化、最不易察觉的神态切换都成为他的颜料，你自然看不到他下笔的瞬间，只需在台下为那幅杰作而惊叹。而他完成了九幅，千面一人，一人千面，所有的失望与不甘，所有的争取与放弃，都在AS精彩绝伦的表演里被无比精准地呈现出来。你常常无法分辨角色之间到底是从哪一刻转变的，于是所有微妙的情绪都有了双重含义，伊万醉酒后的眼泪中流淌的不也正是索尼娅心中的苦涩吗？这种双重性最精彩的要数海伦娜和医生的那场“审讯”，他反问她“难道你不知道我的心意？”那段独白太深情了，他几乎是眼含泪光，却又让你看出一半坚定一半犹豫，你分不清那是男人的真情流露，还是女人的内心挣扎。实在太精彩了，我等这部等太久了，不知道怎么去形容心里的快乐了。

一个人演，也不是不行，但何必呢？

前一阵才看过《都是陌生人》，很难不将其视为另一出安煮老师的脑内精分小剧场，用口音、道具、习惯性动作完全实现了角色上的自由切换。很好奇这样一个策划究竟源起为何，更像是选了这样一个故事让他尽展绝学。尽管改编上和一些情感的表达十分英伦范儿，但从《都是陌生人》绵延过来的安煮老师的脆弱感依旧是独一份儿的好。感谢导播老师不吝惜特写镜头，看完这部你一定会爱上这位过于出色的演员。

"Isurrendertoyoutakemehaveme"我就问Andrew这一段谁能抵挡得住？没有人。一个人完成亲热戏反正是给我看到大脑空白了。他怎么能那么好，从Fleabag到Presentlaughter再到这部，我对Andrew的表演、魅力的好已经失去能描述的语言了，谁能不说一句太棒了。甚至他还哼了一小段歌，ohgod.而我到底有多怀念西区、怀念London呢。还好还有资料馆和新现场吧，国内也能这么快就看到最新ntlive了。《驾驶我的车》后决定高低得看一下万尼亚舅舅，没想到最先是看了这个一人分饰多角的版本。Andrew的气质是通过眼神从内到外激荡出来的，这部作品让他的这种特质更加淋漓尽致地显现出来，杀人最怕眼神杀，而我绝对已经被杀没了，投降投降。

四星半。安煮的演技过于棒，情绪饱满，充满张力，切换丝毫不费力，完全演活了不同性别与性格的角色，甚至连互动，情绪的暗流涌动、爆发以及复归平静，都掌握得非常好，完全扛住了特写镜头。感觉缺憾在于不是很能适应现代化的改编。契诃夫的结尾，每次看都会被惊艳到。

安煮老师一人多角太无敌，但这么个编排法真的很难集中精神……

难道你们觉得有ndrewScott就可以为所欲为了吗，不理解你们为什么要这么做，好吧。一个人的身体承载多种苦难，可能吧。但是除了用八个角度展现ndrewscott决绝子演技以外我真的觉得效果一般

神奇。看完回家等公交，发现一起看这部戏的印度小哥也在。我问他：你看懂了吗？我没懂。他说：我来之前看过剧本，所以能懂。你是不是没看过剧本？我说是，我一无所知。他说难怪，一人分饰八角，没看过剧本很容易Lost。他又问：你知道滨口龙介吗？我说：DriveMyCar.他说是的是的，我是因为看了这部电影，才看了剧本，又来看这部戏。我说：是啊！我也是！DriveMyCar是我当年最佳。他说：我也是！你知道王家卫吗？我说当然知道，我看过他所有电影。他说我最爱的中国导演！最爱《春光乍泄》《花样年华》。我说你品味真赞。他说我还喜欢一位，SanmingYang，台湾的。我暗自揣摩，姓氏Chinese导演没错，但我不知道哪位。彼此困惑之际，他说是EdwardYang。我眼睛一亮，杨德昌！我也喜欢！

OMFG天气真好太适合被吊死啦！

再次证明契诃夫在任何时代任何地点都不会不合时宜，阅读或者观看契诃夫戏剧的时候，不可能只偏爱或者讨厌某一个角色，不同时间最喜欢的角色可能不一样，但到最后发现每个角色都好像有着自己的某一面。看之前完全想不到AndrewScott如何一人分饰多角，怎么可能，没想到如此浑然天成。舞台上最重要的道具可能是那一道门。赏心悦目。在我心目中最完美的万尼亚还是路易马勒的“Vanyaon42ndStreet”.

感觉是英国人最好的《万尼亚舅舅》，很好的安煮，在这么经典的剧本里依然看到了真诚的新意。一人分饰多角让我感受到了多个人物的意志在微妙重合

好。那种连观众品味都在线的整个体系的好。

比起2020年TobyJones、RichardArmitage等人因为特殊情况、只作录制放送的那版，“一人分饰所有角色”的设计是种难以想象的颠覆。AndrewScott卖力地在其中唱、小小弹奏再到分裂多重情绪，相当具有挑战性，他还是努力完成了。比起完全阴暗、“幻灭”基调的走向；它间中插入喜剧，并非一路驶向深渊。即使再有经验的观众，也很难完全排除多角色的干扰；“地图”梗甚至是一人完成的情欲场面有些诡异，多少冲散了它的表达。一堂表演上的大师课，但真的值得这么做？那倒未必。

AndrewScott已经成仙了

AndrewScott，我的神！

莫娘一个人演了一部我的车，演技收放自如，人格切换也是自然不尴尬，真是戏疯子

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