“我爸被一个年轻的女人给包了，我妈又包了一个年轻的男人，这世界到底怎么了”张艾嘉版《饮食男女》，父辈学会为自己而活，子女懂得责任与承担，旧式东方家庭终于集体解放。郎雄和杨贵媚拍床戏（《饮食男女》里可是父女啊），归亚蕾和杜德伟调情....真是辣瞎我的双眼。

虽然总觉得张阿姨的故事总是讲的有点儿罗嗦，很多的道理没必要讲的那么明白，但看到时候还是觉得心头暖暖的

赵文瑄帅到窒息。

我喜欢张艾嘉的这种絮絮叨叨的生活式电影，那么真实，那么细碎，不是那种高于生活的艺术情节，是那种讲述发生在周边故事的电影情节，真实的对白、情绪、疑惑和矛盾都充满感染力。

1.郎雄归亚蕾+杨贵媚杜德伟，刘若英+陈小春，还有上世纪末十分典型传统的家庭代表赵文瑄一家三口，这样的搭配太有趣；2.表演妙不可言，台词精彩绝伦，爆笑后思虑；3.“我爸被一个年轻的女人包了，我妈又包个年轻的男人，这世界到底怎么了”、“每天要练习讲性欲十次，还有淫荡。”

终于知道有一期康熙赵文瑄说和洋妞床戏，开始有遮挡但老穿帮，后来赵文瑄主动说算了全裸吧，张艾嘉花痴的说好啊我们不介意！原来是这部哦！台湾老片吐槽点挺多的，刘若英时年真是好看又很可爱。郎雄这个角色太颠覆了

李安弟弟李岗的剧本，有佳句，有感想。不过，用了一班李安演员，讲了个类似饮食男女的故事，反而显出功力未到，沉不下去。可惜。

张艾嘉作为导演一直不能封神，在于她的片子都有一些婆婆妈妈的无聊，絮絮叨叨的啰嗦，本片题材奔放，也依然罗里吧嗦，没有感情碰撞和人性光芒，差《喜宴》太远；家庭解放就是性解放，一家子忙着出轨，偷情，郎雄老爷子和杨贵媚嗨咻，归亚蕾和杜德伟暧昧，刘若英和陈小春啪，赵文瑄处处偷食，看得好累。

今天可以不回家，但是人却不能没有一个家。张艾嘉将那些东方家庭故事中的隐秘纠缠和温柔大白于天下，没有彻底的释放或通透，但自有一种迷人的洒脱和理解。风格上既有[饮食男女]的生活气息和东方气味，又加入了近似[我爱厨房]的跳动情绪，郎雄和归亚蕾各自的出走段落都特别精彩，女权意趣的表达劲道适中

李安式风格的延续

很想给满分，但是总觉得赵文瑄那段差了点什么，关于赵文瑄老婆的变化过渡演员演的太木啦，而且刘若英和陈小春的关系描述太平淡，其他演员完美。剧本台词80分。

老电影，很有味道

故事讲的有些啰里啰唆，节奏比较拖沓，我不喜欢

台湾一家子小生活。很感谢张艾嘉用了《饮食男女》班子的演员。这些演员不愧为台湾顶尖演员，现在要会合他们演戏，估计难上加难。

片里说的啥内容我不记得了。。。就记得归亚蕾在这不片特别骚气（褒义），以至于这是我小时候看的电影，而我都奔三了我还记得这个演员。

无处不在的喜感,家常日子的荒诞,剧中的女子都很可爱,男人们是...既可恨又可爱...今天不回家...明天...还是照旧过吧...P.S.杜德伟的表现很出彩.

郎雄在這個片子裏真的好可愛哦。居然會撒嬌，真真是小老頭的樣子。趙文瑄扮鬼臉。歸亞蕾穿鞋。很多小小的細節，都是用心架設的。發現這部片跟《在陌生的城市》同年，都是1996。那MAY真的是老少通吃臉了。看臺灣電影有點像以前看港劇，同一批演員各種關係總是容易跳戲。楊貴媚趙文瑄郎雄歸亞蕾，婚外情人，父女，父與子，姐妹淘，妹妹的情人，爸爸的情人，親手送的情敵……此外，線太多，每一代的糾葛和困惑，互相映照，可見張的野心還是蠻大的，【想到《相愛相親》，不過還沒看，所以沒資格說】但有點太多而顯得瑣碎和冗雜了。全片下來，腦細胞有點太忙了。除了法律上的婚姻之外，我們又該如何去愛？多年磨合走到黃昏，又會發生怎樣的迷思？年歲增長的同時，如何保住青春年少的活力？嘻嘻，想到小新一家了。

最后郎雄在病床上和归亚蕾表明心意那一段，口吻和对白的角度和《相爱相亲》里田壮壮在车里对张艾嘉那一段好像，原来张艾嘉二十多年前就写好了高招，明确它可用也可贵，男人稀里糊涂捅下大篓子，最后明志表白就是浪子回头的一个变型。杨贵媚的角色很突出，不是教育家是教育商人，social场上郎雄跟在屁股后面唯唯诺诺，她转头就告诉别人这是她炮友，这个角色很现代，对性对感情相当开放，所以对关系也拿的起放得下，归亚蕾带着行李（郎雄之物）去找杨贵媚，杨贵媚嫌重，还要一起提，这可不是女人何苦为难女人，而是女人联手拎起又放下。

今天不回家，明天不回家，后天不回家，那么，问题来了，到底啥时候回家？

老当益壮！

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