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  • 我毕业了,但…… 大学は出たけれど(1929)

    标签:
    喜剧
    类型:
    电影
    导演:
    小津安二郎
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    迥异的片名,并置着看实在有趣。背景俱是当年日本经济萧条,毕业生六成失业。《我毕业了,但...》仅留存十分钟残本,但故事尚算完整,仍可窥见失业青年瞒着妻子与母亲强装上班的穷途落泊。      野本彻夫是一个大学刚毕业的学生,他得意满满的到一间大公司去应征工作,但是那里的董事长告诉他,现在工作没什么职缺,不过还缺了些业务员。野本生气的认为,自己是大学毕业生,怎可做业务员这种比较低下的工作?于是他愤而离开该公司,把履历表撕成碎片。      等他回家时,发现母亲把他的未婚妻町子带来了。原来野本以为自己可以顺利就职,就发了一封电报先告诉母亲说他已经找到工作了,母亲认为儿子一个人一定生活不便,才带町子来照顾他。野本不想让母亲失望,在母亲停留的这段时间,都佯装著每天朝九晚五的生活。直到他和町子正式结婚,母亲回去家乡后,他才开始天天窝在家里不出门。町子觉得奇怪,明明不是假日,丈夫......

一畢業就等於失業。

非常非常幸運,香港國際電影節在一年辦了小津安二郎電影展,幾乎放映了小津先生現存的所有電影,我全買了票,只有2部因莫名奇妙原因沒去看到....幸虧那會我找到工作,有點錢.....

因為在寫論文沒法看長片了,挑這個殘片看一下。我不知道這樣是不是太沒誠意,謝謝你的明信片

好乏味啊,哈哈

每个画面都无可挑剔,镜头剪辑如行云流水,简洁精练,写实而不忘诗意

从男主人公茫然忧愁的眼神里看到了我自己的影子。可男主角毕竟还有个那么爱他的妹子,最终也成功找到了工作。我快毕业了,但……一无所有。

心很高,气很傲,人很燥,经不起挫折,吃不得苦,这就是刚毕业时的我们。有时候,静一静,耐下心,才能在平凡的世界里找到不平凡的自己。简单的故事,美丽的结局。

11分钟的残片。

心比天高,命比纸薄。娶妻如斯,此生足矣!

6。我毕业了,但找不到工作;我就业了,但不中意工作;我中意了,工资太低了;工资高了,房价更高

大学生卖猪肉又咋了

日本1929

小津早期的残片,制作比较粗糙,但故事极有共鸣,我们都是找不到工作的苦逼大学生啊

12分钟残片,1929经济危机时的日本。从假装有工作到摆烂,说“自己的每一天都是星期天”,看到未婚妻去酒店做招待后,质问她为什么要放下脸面做这种工作,并最终接受了自己曾经拒绝的招待工作,最终自己对自己、自己对未婚妻都放弃了掌控权。结尾意外的是,主人公公司说只聘他当接待是对他性格的考验,当他接受接待职位后公司接待职位后,反而聘用他当正式职员,原因是他看起来沮丧了很多(什么pua)。主人公得知后喜出望外,未婚妻望着他远去上班的火车远景,也是在为尊严和理想送别,收获的是工作,失去的是大学生的自尊、对自己人生的掌握权。

小津开始进入他的主题-家庭了。男青年毕业进入职场,虽然开始的不顺利,但母亲和未婚妻的到来给她带来了默默的持续的支持,他终于自立了。

现仅存11分钟残片,所幸保留段落相对完整,可以看作有起承转合的独立短片。大学生面临就业难题,因为面子不能接受低等职位。家人来看望,男人又因面子假装去上班。当看到妻子在小酒馆打工,再次因为面子要应聘入职当初的岗位。上映时间是1929年9月,就在美国爆发经济大危机的前一个月,已经提前感到“寒意”。男主居住房间的背景墙上贴着哈罗德·劳埃德主演的最后一部默片《飞毛腿》(Speedy,1928)的海报,在那部电影里也涉及到了失业问题。

早期小津默片残本。那时候小津还不是小津,还没有著名的30°小仰角镜头,室内跪坐虽是仰角,但站立则不是著名的30度小全景。剪辑也很正常,连轴线都很正常……不过此片的上等之处在于有——田中绢代,那个时候她好年轻好丰满啊。

又快到特殊的日子,又看了一遍王光利的《我毕业了》,此致。

小津也拍励志片啊,哈哈

12min残片版。当时影评人认为,从这部电影开始,小津从最初简单的轻喜剧,发展到比较成熟的社会喜剧。

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  • Fetch(1998)

    主演:
    类型:
    动画,喜剧,短片
    地区:
    澳大利亚
    评分:
    7.2
    简介:
    A first date: he shows up at her flat, several stories up in her building. She's finishing getting r...
    评论:
    利尿剂不可与降压药同服,无能为力不是可耻的事,就让我做一个堂堂正正的废物吧,男主狼尾发型看不顺眼,个别故事太仓促,书法切入有趣,放不下的执念终要挥手作别,
    4.5年度台劇確定,唐福睿以自身法學背景,從童話世界走到八尺門,視聽語言大躍進,劇本紮實切合當今台灣社會風氣,最難能可貴的是收尾一反律政爽劇的套路,給予了一個絕望且貼近現實的結局。判決是為了誰而存在?是為了被告存在,不是為了法官、律師、檢察官,短短8集涵蓋了非法移工、外籍移工、原住民自我認同、官商勾結、政治操弄、死刑廢存與否等議題,政治是妥協,再有願景之人也得為了保住自身位置,殺雞儆猴待成為烈士之人能成為改變的契機,死刑存廢與否的二元辯證結合案件、政治角力、官商勾結,編排的面面俱到,我們都希望能帶來改變,可只要有那座高山在,改變永遠都只是空喊,先斬後奏、殺了之後才能繼續阻止被殺,才是撼動大山的長久之計。是台灣律政劇的大躍進,也是編導唐福睿的大躍進,如有第二季,期望公理與正義能有到來的那一天。

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