一个人在同一届奥斯卡同时提名不同的奖项，屡见不鲜，如奉俊昊凭借《寄生虫》同时提名最佳导演、最佳原创剧本等并都获奖；阿方索·卡隆凭借《地心引力》同时提名最佳导演、最佳剪辑并获奖、而后又凭借《罗马》同时提名最佳导演、最佳摄影并获奖；……一个演员在同一届奥斯卡同时提名不同类别的表演奖项，也见过，如斯嘉丽·约翰逊在第92届凭《婚姻故事》提名最佳女主角、又因《乔乔的异想世界》提名最佳女配角；凯特·布兰切特在第80届凭《伊丽莎白2：黄金时代》提名最佳女主角、又因《我不在那儿》提名最佳女配角；……一个导演凭借两部作品在同一届奥斯卡获得两个最佳导演提名，印象中还是第一次见：第73届，史蒂文·索德伯格，《毒品网络》（获奖√）、《永不妥协》（提名），不过这一届个人还是更喜欢《角斗士》《卧虎藏龙》和《跳出我天地》。

又是多线程织大网的叙事结构，看似松散实则紧凑，道出了一个无奈的事实，描绘了一个无奈的世界；这黄蓝两色滤镜用的真风骚。

多线叙事，贩毒、吸毒、禁毒各个环节都有涉及，弥漫的大网。好抢眼的滤镜效果。德尔·托罗太帅了，迈克尔·道格拉斯都压不住

非常写实风格，导演的掌控能力尤其值得称道，平稳循序的撑起了一张关于毒品的网络。两千年该是索德伯格的黄金时代吧，很难再看到同一导演左右互搏奥斯卡的景观了。

滤镜+手持+反差+过曝+颗粒.待重刷

德尔陀螺苦逼的脸一出现我就会笑场，但我是说他真的演的很好啊。。。这结局很特别啊，外国人其实事情没法解决就去信教了吗。。。--》豆瓣打分好低，我决定以五星弥补，好看~爽~颜色的运用太性感了，音乐也很性感，索德伯格的片子真性感啊。。。

1.2000真是索德伯格的辉煌大年，这部竟与[永不妥协]同时双提奥斯卡最佳影片与导演，最终击败安叔与老雷夺得导演奖，剧本、剪辑与配乐极其强悍，本尼西奥·德尔·托罗的柏林影帝与奥斯卡男配也实至名归，还有道格拉斯与泽塔琼斯的夫妻档表演。2.多线索交叉叙事，几乎涵盖毒品交易各个环节，3条主线，每条再分出2-4组人物平行展开，最后收拢聚合再分离，杂而不乱，节奏把控精妙。3.3主线基本对应3种视觉风格，但亦有错位交融之时：蓝色滤镜中的缉毒高官&吸毒女儿，以土黄滤镜+手持摄影+明调大反差画面呈现墨西哥的警匪之战，而最复杂的美国警探-污点证人-毒枭-妻子一线则基本不用特殊色调，但多过曝。4.道格拉斯独自穿过空旷长廊的纵深长镜&飞机上众幕僚的面面相觑，无助与孤独感溢出银幕。5.既无奈受挫又孕育希望的半开放结尾，意犹未尽。（8.5/10）

既学《罗生门》从形式上直观区隔保证多线叙事的安全，也学罗伯特奥特曼肆意发散多点聚焦，称得上多线叙事的教科书案例了。

文献式结构，文学式语法。以多线群像展开高密度叙事的假象，落脚点却是纯粹情绪性的铺陈与宣泄。远一点看，它其实不是在讲毒品对人的侵蚀，而是位置对人的控制。一旦入了轨道，再无掉头的可能。

连伯格曼都夸的片子差得了吗？

离经典还差很多，索德伯格还不能称为大师；Eric的出现是供我笑场用的么*^__^*

索德伯格的电影最大的特点就是写实性。那个《切.格瓦拉》里面拍的就像是拿个摄像机在真人旁边一样。。揭露美国的毒品泛滥和拉丁美洲的制毒售毒猖獗。太现实。一边是DEA的最高长官到处发表义正言辞的演讲，而自己的女儿却躲在小宾馆里面吸毒。一遍是墨西哥的正义警察，而自己的上级地方的将军却包庇毒贩

有点啰嗦冗长，剪辑再洒脱一点不失为一部佳片。

太长了不好应该紧凑一点

第51届柏林电影节最佳男演员银熊奖第73届奥斯卡金像奖最佳导演最佳男配角最佳改编剧本毒品就像一张网不管你是谁都会被网络其中

还行。多线叙事这种本身就强化冲突的模式不应该这么平淡，仅使用对白和人脸来推进情感，太过冷漠。

电影就是要做这些事情。

向现实泥潭中绝望挣扎的理想主义战士致敬Everyoneknowstherightway,butwenevertakeit.Becauseit'stoodamnhard.Butsometimes,someonewillchoosetherightwaytogo.

相比较而言，《传染病》更加像索德伯格的作业，这部更加像一部作品。三种色调，三个时空，同样的都是纪实手法，前十分钟每个人物都简单明要的交代到位，后续的就是慢慢展开了，到了最后三条线的主要人物也挖的很好，特别是道格拉斯和托罗这两条线。

多线索叙事剪辑就特别关键，这部的剪辑就格外出彩。为了方便观众区分各个线索，也用色调做了区别。道格拉斯的部分都是蓝色的，墨西哥的部分都是黄色的。摄影也都是手提摄影，多给近景，突出人物表情和情感变化。每一个角色都很丰满，是一部挑不出什么毛病的电影。

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