即便你尽量抛开“米高梅毁基顿”的后见之明，以及中国观众对于涉华种歧不自觉的排斥心理，就以单纯好莱坞自身的视角去看待本片“唐人街暴武”这场高潮戏，也会觉得十分荒谬：基顿为了让画面更刺激热闹博眼球，竟然主动往搏斗者手里递刀和从窗口往人群中摔灯泡？！这些行径就算吉伦哈尔14年那片，是否该在表现主人公暗黑裂变的第三幕上演，还要仔细掂量权衡好一会儿，因为违背新闻职业伦理人性良知的太过离谱到了好像在栽赃抹黑，而本片竟然只是作为衬托主人公品质的正向辅助笑料在用而完全没有察觉到素材本身的强烈自黑成分？足见好莱坞当年对于自由左派媒体权力的自省反思意识是何等之淡薄。

小猴子真牛逼，他从哪里找的？

片头的狮吼让我意识到这是基顿与米高梅的合作，风格混杂，加强了肢体喜剧的浮夸感，加入猴子表演增加趣味，剧情更一波三折，Iwillwait到everyoneiswaiting也更俗套，唐人街段落比较像《暗号》，脸谱化反派，也有特别基顿的一人棒球、接电话跑酷、公车攀沿等，但回味起来，少了那种举重若轻的危机感。和1年后的持摄影机人都涉及镜头纪实性和剪辑技巧，但完全是两种哲学，这部有个更衣室脱衣搏斗戏，如果不看字幕卡，是个狭窄空间长镜头，动作戏做得非常出彩，可惜和全片不搭（但看得出基顿身材矫健，绝非等闲），Barrow的配乐极具表情，土耳其进行曲高能。有时我觉得基顿开启的是一种银幕奔跑的形象，又燃又心酸，一直到四百击，索尼克，阿汤哥。

火拼的唐人街黑帮里，有的是中国人演的，有的是白人演的，好玩。小猴子帮大忙，最后五分钟大逆转！

大时代下的小人物，但他用工具记录着真实与美好，基顿的摄影师当然少不了笨手笨脚，这部甚至有点智商偏低了，关键时刻还屋漏偏逢连夜雨，真是倒霉到了极致，但心地善良的小人物终究会有逆袭的时刻，哪怕最后的狂欢也不是为我而举行，基顿告诉了大家，摄影师最重要的一点，那就是永远都要靠近现场，用不怕死的勇敢来记录，动能的使用几乎到了极致，太会借助空间和道具来制造戏剧效果了，家里等电话、公交车上、更衣室里，经典场景数不胜数，笑料密集，唐人街大战那场也借助布景有非常复杂的场面调度，小猴子的角色非常有趣，可见基顿天才创意，最后还以为悲剧落幕了，没想到几分钟都能大反转，可算是基顿各方面集大成的作品了，制作也算大手笔，当然要归功于和米高梅的合作，但可惜的是，之后基顿就再没有拍出如此精彩的作品了

7/10。基顿喜剧的核心无疑是动作空间，观众期待基顿灵活的动作反应，能逃脱纷乱危险的环境并从空间的限制中解放，开场基顿将相机架在两栋房屋间的庭院，这和新闻片办公室一样空间有限（几次碰碎门的玻璃，暗示基顿渴望脱离限制）。人挤人的巴士和泳池换衣间、淋雨的车后座，贯穿着对行动的限制，高潮时基顿进入了他者的梦魔式空间（唐人街火拼），调度上妙招百出：基顿在大混战中平静地摇动照相机，相机架的两腿被打断，爬上的平台垮塌，摔倒在地，逃避到货物包后面，猴子换胶片盒并开机关枪引来杀手反击，他躲入屋子窗口拍摄，中国杀手按动开关使窗帘下垂，被警察救出又逃出关他的救护车，事件的因果关系和空间位置都严丝合缝，给观众极大刺激冲击，但这些分解性的快速剪辑影响了动作的连贯，灵活举动都是猴子在表演，丝毫没有巴顿身体绝活的施展机会。

喜欢基顿，不解释好么...

真难得，在28年，米国电影里就有华人出现。那些说情节辱华的人就去死吧，28年，看看中国还是多腐朽，能出现在电影中，我感觉相当骄傲。最后枪战那么激烈，怎么都没把基顿这个面瘫给打死？在那个年代，本片剧情已经相对比较饱满了，对于卓别林的肢体疯狂，基顿还是稍弱一些啊。小猴子实在太调皮了

好来污把科技小王子变成耍宝的，使基顿丧失了核心求偶竞争力。不过还能看到基顿疯狂上下几层楼，基顿平沙落雁蹭电车，基顿和小动物默契的对手戏，基顿的唐人街和唐人屋，还有基顿的八块腹肌~

坦白说代入感不是很强的Keaton电影，他的演技是绝对在线的，只是片子从故事情节到场景设计都明显颇刻意，严重缺少了Keaton自导自演的灵气逼人。影片的寓意是为了让大家多去关注电影制作背后的摄影师吧，但是除了小猴子出场后，片子给人一种很沉闷的感觉啊…只能三星半了

＂女主打电话给基顿基顿听到女主约他力马狂奔几个街道冲向女主家女主在电话里讲着讲着发现电话那头没人略带遗憾地挂掉电话一回头发现基顿就站在他身后＂这段印象深刻。。。结局好赞

若没有最后的happyending，只有摄影机记录下伤心的基顿，会不会更好一点呢？

BusterKeaton同米高梅的第一部电影，也是他最后一部杰出的电影，到了这部电影他终于达到了新的境界，虽然往后的岁月里基顿经历过许多不幸，但拍出过SherlockJr、General和这部的人生是完美的，我爱基顿！P.S：这部的女主我觉得是最好看的

8分。BusterKeaton的片子一直有的问题，就是故事性不够，好在本片成功避免了这点。屌丝逆袭的水准的确有些意思啊，最喜欢的倒不是最后的帮派大战，而是楼梯跑上跑下那段。那个时代真的是造出这样个四层楼的房子来拍的么？？

2020-07-28，大约是在08年吧，我爸带我去动物园拍照，拍了好多。那时冲印店已经很少，难得能被找到，我爸拿去送店里，我在外头等啊等，终于等着人出来：什么时候能取呀？——相机没装胶卷！

默片的确是一种充满力量的艺术形式，基顿饰演的小人物充满理想、渴望爱情，曲折的情节中夹杂着辛酸。片中更衣室那段情节很搞笑，冷面笑匠巴斯特基顿的确可以媲美卓别林~

一只舔狗的忧伤，看得好心酸，最后的大团圆结局反而虚幻得如梦一场。好吧，让生活的归生活，电影的归电影。

7.5没有亮眼的特技杂耍，专注于一个爱情故事，最后基顿小屌丝抱得美人归，不知道怎么的，竟然不是那么好看了。

基顿给自己默片生涯写就的一首挽歌！一片热闹庆祝后的孤身一人，被人使绊子的摄影生涯，得不到的爱人。如果不是那只机灵的小猴子，摄影师一败涂地，事业爱情双失败！可能这一路走来太苦涩，才有一个温馨结尾，我们既开心有难过。开心是总有一个大团圆结局，难过是现实的基顿尽是悲凉！在面对马克思三兄弟、查理卓别林、胖瘦组合的强势形象，基顿单枪匹马搞出了一个略显笨拙常好心办坏事但总能化险为夷的打工人形象，我觉得他比总比思想拔高的卓别林，在艺术上更宝贵！摄影师和小猴子还记录了影史上第一次唐人街华人mafia大战，简直太牛了！

平凡的普通人总是为追求心中所爱不辞劳苦，但功劳总被他人抢走。但基顿的这部电影，谈不上十分喜爱，应名儿是《摄影师》，但更多是在追求女伴的路上，发生了一人棒球、更衣、游泳等不相关的情节。但在本片中，消防车固定机位、公交车坐窗外搭乘、雨天敞篷车、楼梯上下平移等都很经典。跟小猴儿大闹唐人街的情节真是好看，拍摄游艇时胶卷失而复得最终以正自身，也终于回归到了“摄影师”的情节范畴中。男主角巴斯特从一开始痴心追求女郎，甚至一技无成在人家办公室里泡着，没本钱的相随，竟也获得女郎芳心，这实在是有些牵强。但单看基顿的表演，还是一如既往的电影学习范本。

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