很难不想起步履不停那个电影。一天之内发生的孩子返家的故事。国家不同，父母的欢喜和失落是一样的。也都是没什么情节，节奏和缓，但是细节极其用心，人物性格的层次很丰富。这个电影的演员都好极了。另外电影的情调很难不让人想起印象派，但是看了点花絮，发现这本来是导演要极力避免的。

为什么有个译名叫《智多星勇擒三大贼》？？？

看睡着了。时间限定在周末一天，感到自己愈发衰老的鳏夫画家，迎来定期拜访的儿子一家，和久不露面的活泼、独身的女儿。手法和内容都像日本电影，除了老爷子对衰老的担忧，儿子恍惚看到父亲遗像，而女儿相信侄女活不过15岁——这些表征既是家族内的血脉联系，也渲染出类似小津电影里死亡逼近的落寞孤寂。这一家人在这一天里说个不停但也没什么主题，老爷子说到对艺术的记忆和自己能力匮乏的遗憾，兄妹俩在面对老爷子囤积的围巾时出现的小小财务敏感，女儿讳莫如深的感情心事——这些信息塞在女仆伺候的午餐、儿子家三个孩子乱糟糟的玩闹之间，而这些过场戏本身不提供什么内容，只是最基本的法式纪实体电影风格的演示，都是废戏。既然女儿是后半段才露面，那么前后两半的风格是否应该做出些区别？画外音和黑场间幕的手法有点超脱感，但电影本身琐碎乏味

法文二月观影，太美了，这部就很不BertrandTavernier，只是定格一天中的聚散离合，简单的画面和故事，看似闲散随意漫不经心，隐约有《野草莓》的影子，通篇都是旖旎灵动的法式田园风光，如珍珠项链一般串起过去当下未来……父母子女间的羁绊固然美好，但时间一去不复返的事实也让人不禁慨叹，人生啊就是不断告别失去的过程吧，结尾的镜头自然想起《步履不停》，和年迈的老父一样，想来BertrandTavernier应该也对印象派情有独钟，无论莫奈、雷诺阿还是德加，那些午后惬意的相聚时刻，大人孩子们日常的欢乐，匆匆别离的瞬间光影，都仿佛成为了影片的灵感来源。那是世界最后的深情，蓦然回首的细心雕琢，一段属于战前绝版的岁月童话。

居然从这部片子里，看出了不少亲情的伤感.....即便同一天里，家庭也能时而成为你的避风港，时而成为你痛苦的来源。身为父亲，把子女养大后，独自老去的日子里，在漫长的等待中，只能享受来自子女片刻的欢愉和陪伴，而为人子女，尽力表现，孝心满满的样子，始终抵不过父母天生的偏爱。

变焦的推拉游移很风格化，镜头一次次扫过大大的草坪和阳光明媚的庄园很浪漫，演员的表演很真实，音乐很合情绪的拍。冷不丁跳出的脑海中幻想中的片段也很有意思。两个儿女两种人生，而追求自由和个性的那一个永远更令人偏爱、更迷人。

5.01/19法國文化中心，雖然撥的還是DVD（據說這是對本片最好的還原），場景與情感都一樣細膩，像那個時期的畫一樣。很多情緒並沒有全部發出，倚靠了一種旁白式的文本敘述，更有種老人內心孤獨的感覺。音樂很美，看得時候哭了出來。

家庭剧。一个画画保守的老头子，一个没有成为画家的儿子，一个活泼开朗敏捷的女儿（遇到感情问题之后就只剩下敏捷）。运镜考究，表演尤佳。将静物撤掉，画布拿掉，新画布转向静物的方向，老头子自己坐在静物的位置上。

其实是部很恬淡又蕴有味道的片子，但镜头不知道被什么风吹得太飘曳了，再说“心中”版画面色彩和这页面截图比起来实在失真的厉害，字幕也不咋滴，只能三星。

一战前的法国上层中产家庭，把女儿当瓷娃娃宠爱，还没意识到，在这个时代已经有必要让她去和男孩子们一起奔跑争夺，让她自己爬树自己下来，这样以后就不会像姑姑那样，虽然有养活自己的经济能力，但是“一遇到爱情就只剩下敏捷了”……

深沉。点到为止，最是心酸。前面看得有点烦躁，看到后面却动了情，这就是生活吧。家庭关系之一种，像极了我每次放假回家的样子。

乡村酒吧里的特写很有力量，但实在是喜欢不起来这种「意图」导向的电影

7.5/10。法国乡村：一个大家庭的老中小三代人的各种互动日常。通过美而素淡的高水平摄影美术、缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、固定或缓慢的运镜等营造了静谧而生活化的氛围。但：1、作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《第七大陆》）；2、对生活细节的捕捉不够深入。

海報和標題感覺很暖，簡介看起來不錯，倒是豆瓣別名是哪個傻逼寫的？簡直在誤導人~寫的人原地爆炸:)｜開頭的氛圍很暖很溫馨，簡直就是我嚮往的純樸鄉村生活，兒子一家剛到時小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時候過年我會提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來為了省事都很少弄那些費時的了，我也長大忙課業都很少去了，現在回想還是感到遺憾沒多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會永遠陪伴我。電影拍出從星期天一早到天黑，陽光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連女兒都來訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨自回家，無限落寞，幸好還有女傭點著燈火陪伴，我也已經27歲了，爺爺今年過世，祖父母輩皆過世，現在總擔心父母擔心自己不孝。女兒是失戀才回去的吧⋯⋯

note：有種片子裡面沒有任何人哭，但你從頭到尾不停靜靜地流淚，在片尾螢幕一黑的時候才達到情緒的高點。它面對了自己不太願意去想的事情，但那種悲傷是不能說出來的，那是很自然很日常的悲傷經驗。

“美好年代”末的一幅家庭图景，全片几乎在一个地点展开（除了父女两人去小酒馆舞会的那一幕），讲的故事的时长也只有半天而已。有一些调侃，但总体上充满温情。有些时刻真的担心自己老了以后会不会就像片中的这个老父亲一样，偶尔又觉得就这样也不差，也不能对自己要求太高（当然，大多数时候还是担心……这种在与世隔离的乡下别墅度过一生的图景想起来还是让我害怕……）。画面和光线都很柔和（很多影评说本片营造了“普鲁斯特式”的氛围），镜头运动非常连贯：有些运镜非常漂亮，另一些给我感觉雕琢痕迹稍微重了一点。SabineAzéma的那种傻白甜的热力简直炸裂荧幕，看了这部以后觉得她在雷乃的那么多电影里都不算是完全发挥出来！（查了一下发现她凭这部成了85年的César最佳女演员，后来87年凭借《几度春风几度霜》又得了一次）

唉呀，贝特朗送给自己的这份圣诞礼物「拆开之后」实在太令人伤感了。如果把《困在时间里的父亲》改编成真正的电影，那么它很可能是《乡村星期天》的样子。事实上，时间不仅是一种技巧，真正的大师往往能通过娴熟的「技巧」让观众看到时间的原貌。显而易见，在贝特朗为「时间」绘制的这幅「肖像」作品里，过去、现在和未来同时存在，而且真实地存在。人年轻时不知自己想要什么，各种好奇，各种尝试。无知而无畏，容易激动且敢于冒险；人至中年，趋于平静，左顾右盼，徘徊不前，对于年轻时的理想、选择和遗憾，最多也就是几句抱怨；等到老了才醒悟过来：时间都去哪了？她赶时间吗？不，她只是被你忽视了而已。在历经一轮又一轮的共舞之后，青春必须走了，爱人必须走了，儿女必须走了，就连一期一会的《乡村星期天》最终也只剩下一片白，一双手和一幅画了。

"Certaindays,overcome,likearejectedlover.Allsorrowslookalike."

小姑好美，原来是SabineAzéma，几个推拉旋转镜头让人印象深刻。《过年回家》

Desmomentstouchants&unportraitpluslittérairequepicturald'unefamillebourgeoisefrançaiseàlaveilledelaGM.L'absenced'unehistoire&lescouleursparfoisfadesdequelquespersonnagespeuventennuyericietlà,enparticulierenintrodufilm.Maisàyvoirdeplusprès,lapléthoredenuances,desubtilités,depetitsgestesetdenon-ditsrévèlentuneprofondeurindéniableaufilm.Lepariduréalisateur,celuidecréeretdedépeindrel'émotionenl'absencemêmedel'action,estréussi:ilyadévoilementdanslabanalité.Encela,ilestfidèleàlavisionimpressionniste,leréalisateuraccomplissantcequeetlàoùlepersoprincipaléchoue.

• 查看详情