成濑巳喜男最后一部黑白片，也是最后一次和高峰秀子合作。《撞车逃逸》着眼于阶层关系，更像是黑泽明与增村保造的社会系犯罪剧，却比两者触及幽暗的心理叙事，另一方面，较之金绮泳同题材《下女》，《火女》，似乎有又少了邪恶，在黑色情节剧的背后依然存在着十分成濑的主题———同一位女性被复制粘贴至两种截然不同的情境之中，分别由高峰秀子和司叶子出演，对于人物主观内心描写更像法国印象主义影片。在影片中，女性出没的家庭空间却布满不详征兆，也体现在各种主观镜头的采用之中，昭示着一个混乱眩晕的现代性，那么碰撞则是其中断。【墓岛字幕组】

很喜欢这故事，结尾更是大大加分。

看来后期的成濑巳喜男虽然还是一如既往的关注女性命运，但是已经将她们的活动范围从自家的榻榻米上推到了社会。男性在他的片中都是配角。高峰秀子的身段可高可低，可高雅可世俗，戏路非常广。

高峰秀子演技精湛。

以为是失独伦理片，结果来了个希区柯克。老天爷，你为什么总是对秀子如此无情！

挣扎的高峰秀子和司叶子

通过几次闪白表示幻想

成濑晚年这几部作品真的都太厉害了，这比几十年后的《寄生虫》厉害多了…关切战后经济高速增长下道德问题，落脚在阶级矛盾与女性命运主题上，摩托车与汽车都是男性主导下社会结构的隐喻，在此之下，笔触放在两位女性没法回避的矛盾，以及无法摆脱的命运上。司叶子的角色其实要更复杂，作为妻子、母亲、女人（自我）多重身份的侧写，一向无痕无风格著称的成濑居然用过曝的形式展现秀子幽暗、复杂的心理视点，活生生加大表演空间，成濑你真是偏心啊！

在很长时间内，影片一直保持着道德正确。便一直期待着导演如何在道德的约束下安排各角色的结局。不料结局异峰突起，用女主角的精神错乱化解开所有的结。

两位女主都被刻画得很具体，司叶子想到了乱云

3.7成濑倒数第二部，依然技艺高超，秀子饰演的母亲失去孩子的状态塑造是很成功的，撞车逃逸和后面为了孩子复仇的情节，明显是受法国犯罪片和黑色电影的形象，这种嫁接并不成功，并且影片收尾失败，根本没有因果关系，如果要一个戏剧性结局，应该是秀子杀了孩子后精神失常，司叶子得知实情自杀，才符合道德逻辑，现在司叶子自杀也不是因为内疚，还带着孩子就莫名其妙，秀子想杀孩子也是未遂，还是站在道德弱势的一端，结果不得善终

尽管觉得逻辑上不成立，不过还是给了4星

司叶子在本片撞死人，在《乱云》里老公被人撞死，也算“报应”吧（戏外玩笑话）。出轨的贵妇人开车撞死小孩，富人老公用司机顶替妻子去自首（想起48年后的《荒蛮故事》），以为可以赔钱了事，没想到遇见心如死灰干到底的狠人，略施小计就接近了元凶及其家庭，画面一白，复仇想象即来。最后到底有没有出手呢？高峰秀子演技已经到了没什么多说的地步了，演什么是什么。歇斯底里，似乎要把这么多年来在成濑巳喜男电影里扮演的角色所受的怨气一并发泄出来。电影的戏剧冲突非常激烈，一口气看完，心情压抑。这是一部因资源难找且长时间没有中文字幕而导致看的人很少的一部好片。01:34:38，AVI，1.11G，SRT外挂英文字幕（PotPlayer播放自动生成中文）

60年代的《寄生虫》，所区别的是这片重心是女性受到社会事件的影响而不是人被社会环境带着走。最后的结局出人意料，她们的疯狂到达了极点。

成濑重回默片时期的标志车祸，剪辑和影机运动以全新的视觉形式构建出这个不稳定的城市空间，交通事故象征着现代化暴力来瓦解家庭，心理创伤内化于寡妇和情妇两个阶级中被边缘化的人。而针对死亡成濑终于用直接描绘来加速悲剧和恐惧，成濑塑造的女性也终于达到极限，精神错乱的疯子。

成濑的悬疑片，挺希区柯克的，甚至有点水土不服，但是秀子太可爱了。

痛苦的深渊和内疚的沼泽，在爱与恨的纠缠中，死者不得安息，生者永受煎熬。（观影时间：2023年6月6日；自评：8.0；推荐指数：★★★★★）

拉高评分成濑拍悬疑片也挺像回事有点希胖的味道可看性很高又是一栋房子里的阶级对立情感和阶级的碰撞东亚人总能把家庭拍成社会逃离不掉的叙事母题倾斜的房子代表秀子崩塌不安的内心秀子演得太好了最后一幕好虐好虐成濑又在结尾虐秀子😡双女主的寡妇和情妇最后均逼疯了自己男人的隐身和催化剂是女人悲剧的来源东亚家庭的逐渐崩坏

很不成濑像高峰秀子在这里的角色一样挣扎迷茫失去过去印象中的沉稳//但应该是没掉出水平线的水准

超出预期，没有多余之处，女性角色也非常合适，爱上秀子发疯的演技居然凭一己之力拉高了0.1分hhhh

• 查看详情