来到内地的李翰祥也算广阔天地，大有作为了

根据作家邓友梅回忆说，原本《烟壶》的故事是要交给北影厂拍摄，但项目一直没有进展，恰好当时岳华跟着李翰祥一起来北京看雍和宫的鼻烟壶展览，偶然看到了邓友梅的小说，当即劝说李翰祥将小说改编成电影，因此岳华也参与了编剧工作。全片都带着李翰祥导演的个人趣味——他对传统文化、民间艺术、古董文玩有着一种迷恋，《烟壶》的故事或许也是他在以邓友梅的小说为骨架，借电影抒发自己对成长记忆中的老北京生活的追忆与怀旧。

因有裸露镜头被定为禁片。李瀚祥太考究了，紫禁城、德胜门、什刹海、宫墙、胡同、天桥、茶馆、澡堂子，古月轩、鼻烟壶，唱诵鼓词神虎营，还有北京方言，就这地道的京腔京味，现在都已经很难见得到了。文本反应了那个时代八旗子弟的奢靡生活和底层百姓的艰难求存，有意思的是，面对国破山河，底层老百姓个个义愤填膺也同样奴性十足，满清王侯个个是窃国求荣，一套鼻烟壶沦为上层权贵攀比和巴结的工具，逼杀手艺人，上面视底层如同草芥。你且看这世道，嘿嘿，哪轮到屁民呢，如今仿佛还在现世呢。镜头语言还有点邵氏时期的风格，总体反应了一段人物被时代裹挟的往事，但人性的挖掘力道还是仅点到为止。这里面人物角色各个鲜明，九爷的霸道蛮横，乌世宝的木讷，柳娘的泼辣烈性，最厉害的是徐焕章这样的真小人狗腿子，真是入木三分。7.8

那时拍电影讲故事虽然笨，但温厚精细有心。

饰演九爷的是京剧老生演员李岩，李宗义之子，给他配音的应该是任宝贤。他的管家李贵的扮演者是人艺的演员张瞳，编辑部故事里的刘书友。85年的陈道明果然很嫩，可惜那段八角鼓不是他本人唱的。开头岳华还露了个脸儿

挺有寓意的，一个小小的鼻烟壶看清末的一个的小缩影，人物很有特点和代表性，表现的很直白。这样的国家不亡真的说不过去，那种奴的百姓表现真的好直白，家国情怀表现的好直白

之前在电视上看过半部这个片子，正好有陈老师当街臊家奴一段，陈老师演的确实精彩，一上来的倒人不倒架的摆谱，带有表演意味的耍威风，几句话之后路人劝差不多得了，他赶紧就坡下驴，收了话头。这一段很有看头。这种电影特别有电影味道，有机会去看看全片～

小人得志，整你都是偷偷整，世家子弟，整了你，还赔偿你损失。人就是弹簧，压得太久了，反弹越厉害，更要命的是，他觉得那所有都是理所应当。

岳华和咸湿李编剧，骨子里透出老北京的味道，但那段仆欺主母的戏码还是有点接受不了。

京味儿真浓，九爷、聂小轩、小扑虎、寿爷，一个个性格鲜明。李殿馨有几个镜头恍如广末凉子

导演感兴趣的或许不是八旗子弟的遭遇，而是晚清时代的风貌。影片前半段相当惊艳，陈道明演出了一种可爱但实际又没什么好爱也不值得爱的主子气，旗人们那一句句插科打诨，一个个讲究的法儿，一首首听着带劲儿实则自我催眠的曲儿准确表达出他们没啥正经事、日子将就过，却也不觉得苦也不可能会觉得苦的心气儿，这帮子人带着这么个心气儿也给中华民族留下了一些可笑可耻却也有点可爱的鉴赏价值的宝贵文化，就正如这鼻烟儿壶，选这么个物件确实是眼光毒辣。结构也很有意思，前半截说这么个没用但也不坏的乌世保，后面的主角实际上换成了八旗子弟里没用还蔫儿坏的徐狗子、九爷和肃王爷。以一个物件讲文化，以一群人物讲品格，这片子要是拍个两个小时好好说说那应该会是精品，就是太想展现风貌了给人感觉想看的没看过瘾还顺带着被插播了另一个电影的感觉。

邓友梅李翰祥怎能不是精品

从巴黎寻踪到老北京，现实与历史交错，最可贵的是电影里的旧时人情与技艺。李翰祥对世俗有种热爱，这点很明显。

尽管偶有细节有违史考，但李翰祥运作功力可大大抵之，当前华语电影恐难雕琢影像时间如昔！此片应考。

李翰祥的这部电影里面真的有一股原汁原味的老北京味道，众多的配角都非常抢戏，反而是那个时候的陈道明还略显青涩，其实让我印象最深的就是陈道明给端王贺寿时候的那段八角鼓表演，在电影里面给观众展现了这个传统的曲艺项目其实是非常值得推广的，历史让一个普通人的一生不得不被时代的浪潮所裹挟前进

身世浮沉和时代变迁的结合容易引人感慨，为端王爷祝寿唱诵鼓词“神虎营”的段落编排得很好，很多小插曲在影片结构里起的作用也颇有意思（女摔跤手闯澡堂、羊喝茶等等）。

京味儿浓，架势足，故事虽松散但让人看着舒坦，有苦有乐，结局让人唏嘘。道明叔不留胡子嫩的要命，呆萌呆萌的乌世保。

这个时代的李翰祥会做一些表意的慢镜头和人物民族气节，除此之外民间小故事小笑话依然奉上；比如群羊入茶馆的笑话必须慈禧年间讲，因为指代“洋人”。鼻烟壶行当收徒弟与入赘同步，高官会有一批“传声筒”，导致官民鸿沟越来越大，那么乌世保被同旗亲戚所抛弃就具有时代意义。故事一般，就算是民族气节也在老爷子身上，后半段乌世保这角色基本丢了

老茶馆，提笼架鸟的八旗子弟，天桥耍把式耍猴戏，唱大鼓书小曲儿，烧造内画鼻烟壶.....故事虽然简单，但光凭这些老北京的玩意儿，这电影就足够叫人喜欢了。

本片是李翰祥離開紫荊城後拍攝晚清民俗藝人的時代悲劇，依舊保留了他深厚的民俗考據功力，如廟會街市的場景處理得生動流暢，是他在大陸時期拍攝的佳作之一

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